ヴェノム 3 はソニーの奇妙なトレンドを打ち破る可能性がある

ヴェノム 3 は、キャラクターとその敵に新たな時代をもたらします。 しかし、この新たな取り組みにより、ソニーのマーベル映画の長年にわたる傾向がついに打破されるかもしれない。

2008 年の『ダークナイト』のように、コミック映画は長年にわたり、登場人物の心理を掘り下げることで物事を新たなレベルに引き上げてきました。 これらの映画はまた、このジャンルの興奮と楽しさに影響を与え、マーベル・シネマティック・ユニバースのように世界全体を結びつけました。 しかし、ソニー・ピクチャーズの場合、コミック映画は独特の傾向を示し、他の方法ではほとんど検討されていない媒体を活用しています。 『スパイダーマン：スパイダーバース』はアニメーションに革命をもたらしましたが、『ヴェノム』は悪役がシリーズの物語を担うことができることを示しました。

ヴェノムは、キャラクターの歴史がスパイダーマンと深く関係しており、ヴェノムの起源のその側面を省略することは、よく言っても間違いのように感じられたため、コミック映画としてはユニークな作品でした。 それにもかかわらず、この映画は続編の製作にゴーサインが出され、悪役主導のコミック映画の新時代を築くのに十分な喜びであることが証明されました。 しかし、悪役にも敵が必要なため、どの作品にも悩まされ続けている、打ち破るのが難しい傾向が導入されています。 それでも、『ヴェノム 3』は、ソニー・ピクチャーのアンチテーゼ悪役の傾向をついに打破する映画になる可能性がある。

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問題の悪役が何であれ、ソニー・ピクチャーズはコミック映画のニッチなコーナーを開拓し、悪役を掘り下げるだけではなく、悪役を称賛することに成功した。 今や、モービウスのような作品はよく知られた名前になり、成功するかどうかは問題ではないことを証明しました。キャラクターのより深いレベルはまだ探求されているのです。 ソニーが次に取り組むのはクレイブン・ザ・ハンターであり、そのキャラクターの最初のトレーラーでは、ライノがより大きな役割を果たしている新種の悪役が予告されている。 クレイヴンのような悪役は、父親を除いてこのキャラクターに挑戦しないことにも注目するのは興味深いことでした。 その結果、クレイヴン・ザ・ハンターが少なくとも、アンチテーゼの悪役を忘れるというアイデアを導入できるのは当然です。

ヴェノムの場合、このキャラクターとシンビオートとのつながりは、彼が対峙してきた多くの敵対者がもっぱらヴェノムと彼の故郷に結びついていることを意味する。 しかし、このキャラクターがシンビオートとの長い歴史を持っているからといって、彼とまったく同じような別の敵が存在する必要があるという意味ではありません。 したがって、クレイヴン・ザ・ハンターは、ヴェノム 3 が主人公と同じだがより邪悪な悪役という傾向に逆行できることを示す原動力となる可能性がある。

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ソニーのマーベル映画にはアンチテーゼの悪役がそれなりに登場しているが、他のコミック映画も同様のことをしている。 ヒーローが戦った最初のスーパーヴィランは、トニー・スタークのマークIによく似たはるかに大きな敵であるアイアン・モンガーだったため、アイアンマンはその典型的な例であった。アイアンマンは、アイアンマン3で最終的に彼に新しい概念を与えるまで、鎧を着たヴィランの問題に取り組み続けた。敵のタイプ。 インクレディブル・ハルクとドクター・ストレンジも同様の問題を扱い、ハルクはアボミネーションと対峙し、ドクター・ストレンジはカエシリウスと対峙した。 しかしそれでも、ソニーのマーベル映画は、この種の敵を新しい方向に導き、それがどのように機能するか、機能しないかを示しました。

ヴェノムは、スパイダーマンを含めずに、キャラクターの賢くて満足のいく起源を作成しました。 しかし、シンビオートの優れたライオットがカールトン・ドレイクと絆を結び、権力を求めてヴェノムに挑戦したため、ヴェノムの誕生は依然として敵と結びついていた。 問題は、ライオットの銀色の金属の質感がヴェノムの真っ黒な外観と衝突し、彼らの戦いを追うのが難しくなったことでした。 そのため、『ライオット』はヴェノムに対するアンチテーゼが多すぎるほどでした。 しかし、『Venom: Let There Be Carnage』では、クレタス・カサディとカーネイジの性格があまりにもコメディ的でした。 しかし、どちらのキャラクターも陳腐なユーモアのセンスを持っており、それがカーネイジの恐怖要素を絶えず軽減し、敵を食べて消耗させる彼の能力をゾッとさせるものではありませんでした。 カーネイジをより原作に忠実にするのには功を奏したが、前作でライオットが登場したおかげでキャラクターの存在感は薄れてしまった。